Que retenir de nos amours dramatiquement mortes? Maudire leur naissance, les circonstances qui nous ont amené à rencontrer l’Autre… ou n’en garder, malgré les larmes, que les moments d’épanouissement, les instants d’invulnérabilité? Céder au fiel ou en conserver le miel? Ces interrogations constituent le cœur même du débat qui opposera Juliette et Desdémone. Entre la désillusionnée et l’amoureuse éperdue se déroulera ainsi une lutte verbale sans concession, audacieusement orchestrée par un dramaturge qui s’approprie l’héritage shakespearien pour en souligner la formidable pérennité.

Muriel Niciejewski-Storme serait une singulière chorégraphe. Classiquement, presque poliment, elle fait entrer, chacune leur tour, ses héroïnes sur la scène romanesque. La civilité littéraire n’a pourtant qu’un temps, car aussitôt l’entrée en matière passée, la créatrice dirige une folle farandole. Immédiatement, ses ballerines se jouent de la chronologie, se dévoilent dans un chaos exubérant, leurs pas échappant aux étroites lignes de la partition pour les conduire vers une envolée étourdissante et baroque. Oui, décidément, Muriel Niciejewski-Storme serait une chorégraphe féconde, une de celles qui s’emparent des contretemps et autres

Une mise en abîme de l’âme, belle et amère, sensuelle et désabusée. Véronique Belenger nous fait passer du miracle au mirage à travers une œuvre sincère, ponctuée de références antiques ou moyenâgeuses, portée par une plume gracieuse et tranchante.

 

 

Neuf portraits, neuf femmes intérieures, uniques et pourtant intimement liées, dont l’auteur accouche pour finalement donner la parole à une dixième… Des pans de sa vie, vécus ou fantasmés, qui entre conflits, doutes et passions, viennent rappeler le chaos du quotidien, incarnés par une plume vive et ciselée. Entre elles et moi, c’est neuf, c’est dix femmes, c’est tout simplement La Femme.